6月某日，“百老匯”號流線型火車停在長島鐵路的停車場上，車身爍亮。閃光燈突然亮了，照相機卡嚓一響，人人擁上前去。一名身穿短褲的漢子走向鐵軌，把鏈子扣在觀覽車廂上使勁拉，72噸重的鋼車蠕蠕而動。
這漢子名叫安古羅·西昔連諾，47歲。
西昔連諾在紐約市布洛克林的貧民窟中長大，父母是從意大利來的移民。他16歲時，是個“體重97磅的小矮子，面色蒼自，膽小如鼠，常常受人欺負”。
有一天，星期六，西昔連諾和別的孩子們去逛布洛克林博物館，阿波羅和赫克利斯的塑像把他看呆了，坐在那兒動也不動。領隊告訴他這些神像都是以年輕的希臘運動健兒為模特兒雕塑的。
當天晚上，西昔連諾便從報上剪下一套體操圖解，開始鍛煉身體，要使他自己和希臘運動健兒一樣健美。
他持之有恒，從不中輟。別人笑他不自量力，他也不停。他一度神氣活現地向一名仗大欺小的頑童挑戰：“你想較量一下嗎？”那頑童只伸出一只手，就把他推倒了。可是西昔連諾並不氣餒，還是苦練下去。他自己開始發明一套健身術，使他身上的一塊肌肉和另一塊肌肉對抗。果然不錯，他渾身的肌肉開始發達，到處鼓起來。他成為“全球肌肉最健美的人”，“有赫克利斯與阿波羅融合而成的真正古典的體魄”。
他後來改名為查爾斯大力士，這是他在幾次重要比賽中贏得的美名。當世沒有人比他更近乎古希臘人心目中的男性美。你想必也見過他的雕塑像，法國瑪恩河上的“悲傷”塑像，以及其他許多塑像，都是以他為模特兒的。
成功的人往往因為有自卑感。
幸虧人人都有過自卑。
欄越高，跳得越高
阿弗烈德·艾德勒小時候，有天早上醒來，突然發現他弟弟死在床上，就在他身旁。這一驚使他下了終生守之不渝的決心：做個醫生，和死搏鬥。
艾德勒行醫之初，又偶然發現一連串現象，從而使他對人的心靈有重大發現。他解剖屍體時，註意到以前並沒特別受人註意的種種情況。他發現一具死屍的心臟大得異乎尋常，同時發現一個心瓣堵住，血液不能充足流到肺裏去。那心臟是為了應付這種缺陷而變大的嗎？
一具死屍裏有病的一個腎已經割掉，他發現剩下的那個腎也比尋常的大得多。他又發現一葉肺因為有病而萎弱，另一葉肺就可能變得更有力量。這些健全器官豈不正是想彌補不健全器官所失去的功能嗎？骨頭斷了，會長出厚骨痂，為的是使骨頭比以前更結實嗎？這些現象一再出現，仿佛人體自有其規律：為了自保。本能地以強補弱。
艾德勒進一步研究下去，開始到各美術學校去測驗學生的視力。結果發現學生十分之七以上視力都很差，只不過程度不同罷了。視力既然不好，這些學生為什麼還偏要從事必須用眼的生涯呢？他發現這些學生從小就感覺到目力欠佳，因此特別努力，要使自己比別人看得更清楚，更敏銳。他們訓練自己的觀察能力，培養用眼睛看的樂趣，結果對視覺世界的興趣比普通人大。
艾德勒又去研究大畫家的生平，發現其中許多眼睛都有缺陷。眼睛不好而偏要做畫家的人何以這樣多呢？難道也是受他在解剖屍體時發現的那條造化補償缺陷規律驅使嗎？
他又去研究盲人，證實盲人的聽覺、觸覺和嗅覺都特別靈敏。布魯克納、法朗次、史麥塔納和貝多芬等音樂大師所以特別熱心致力於聲音之美，似乎至少一部分是因為他們聽覺有缺陷。
貝多芬是令人驚奇的例子，他的聽覺從小就有機能性的缺陷，28歲時已經聾得很厲害。四年之後，如果不用耳筒，連整個樂隊的聲音都聽不清楚。就在那年，他寫出美妙的第二交響曲。耳朵全聾之後又寫出更優美的英雄交響曲、月光奏鳴曲和第五交響曲。
全聾了25年，最後居然還寫出不朽的第九交響曲。
艾德勒的研究，不知不覺從生物學轉入神經病學，又從神經病學轉入心理學，就是從機能性缺陷的生理補償而研究到心理補償。不過到那時候為止，他所註意到的各種補償都只是無意識的。人的意誌並沒發揮作用。
他於是開始研究較為不明顯的實例。巴斯德就是好例子。因為中風，腦子裏控制言語的那部分損壞掉，憑著莫大毅力，痛苦地慢慢奮鬥，終於在腦子裏發展了新的言語神經中心。艾德勒發現了好幾百相同的實例：小時候孱弱長大成了有名的大力士；從前不良於行，後來成了芭蕾舞星：患過肺癆，卻成了大歌唱家等等。這些人拼命奮鬥，要克服他們的弱點，結果培養出超群的能力。這並不是造化在盲然補償，而是人的意誌在發揮作用。
他漸漸發現，這仿佛是定律，仿佛人往往因為早期的弱點而獲得他們奮力以求的成就。也仿佛人必須有個欄才會跳過去；欄越高，跳得也越高。
萬物之中，只有人意識到自己的缺點。只有人有自卑感。只有人要設法補償自己的缺陷。
人之所以為人，正在於此。
艾德勒就是這樣推究出其中的道理。
當然，你可能一輩子都會隱隱約約覺得自卑感在作祟，而不知道因是怎樣種下的。
可是你只要試一試，就能發現其中的原因，加以克服。你只消徹底分析自己，承認自己最大的缺點，再設法補救。這當然是件難事，但是如果找到線索，便能解決一切疑難。
的確有條線索，這就要問你自己：“我的人生目標是什麼？”